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简说 | 再造软饰灵魂之美

发表时间:2020-07-27 17:00作者:龙伟权来源:简形网址:https://mp.weixin.qq.com/s/Q5bRHjKQkyDIenQBQCuo3g


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Sue 苏英


中国美术学院工业设计(家具设计)专业,

邸设空间设计(上海)有限公司联合创始人,

从业十余年,有着丰富从业经验,

一直从事软饰及家具的专业研究工作,

作品多次获奖。


荣誉奖项:

2019迪拜Dubai International

Competition on Interior Design金奖、

第五届法国“INNODESIGN PRIZE”大奖、

亚太室内精英邀请赛精英奖、

IAI设计奖优胜奖2018、

2019国际设计大奖“艾鼎奖”软装设计类优秀奖、

2014年“美标杯”优秀机构最优秀作品、

2013年金堂奖优秀作品、

2012年上海室内国际设计节“金外滩奖”、

作品刊登2012TOP装潢世界7月刊、

2011年亚太精英邀请赛入围奖。


代表作品:

嘉兴新城西塘玺樾售楼中心、

太平洋印刷厂140、160户型样板房、

常州新城淹南地块洋房143、230户型及190户型样板房、

常州武进区武宜中路西侧,春秋路北侧143户型样板房、

嘉兴西塘140合院样板房及95户型、

成都新城雅安金樾澜岸售楼处及A、B户型样板房、

上海中粮首创禧瑞祥云售楼处及样板房、

上海万科铜山街项目售楼处、

苏州九龙仓尹山湖碧提半岛260联排别墅、

舟山景瑞半岛湾售楼处样板间、

上海万科五玠坊C2、A1意大利现代样板间、

上海万科清林径别墅样板房、

泰州景瑞荣御蓝湾130-3期样板房。









真正的创新是没有原型可以参考的。

——乔纳森·伊夫



嘉宾:Sue 苏英

主持:Jack 龙伟权

便于阅读,以下采用英文简称










再造思维







Jack:今天很高兴能与你聊聊软装设计,

现在的软装设计是不是都以个人风格与想法为主?

甚至更注重个人的执行力?



Sue我是从2009年开始接触软装设计这个行业,

一开始的风格都是以模仿为主,

而近几年90后设计群体的崛起,

风格更具混搭和年轻化。

我个人认为所谓的混搭,

应该是和设计师的气质有关,

而不是单纯跟设计风格有关系,

它必须是带有想法的。


我们在做任何一个软装的方案,

前期都是要去了解它在这个区域所处的环境、

建筑或者是销售方面,

根据营销的宣传思路和卖点、

想法再去做一个软装的实际搭配,

所以在软装的设计风格上,

它不仅仅在混搭风或者个性表达上,

而更要将软装与建筑室内的关系相互融合。



Jack:那就是说,软装设计的定义,

它有两个层面的解释,

一个是室内设计interior design),

另一个是内部装饰(interior decorate),

而内部装饰是基于硬装的前提下,

室内设计是本身的风格或者是客户的要求,

那对于内部装饰进行主题性的设计,

你是怎么理解?



Sue关于软装设计,

其实在国内它并不受专业认可,

都是因为潮流的原因才催生了软装这个行业。

在国外软装设计这个专业是涵盖在室内设计里,

想要成为合格的室内设计师,

必须通过层级的考核和多年的学习,

才能拿到专业的资格证,

才会被认可,甚至他们还需要学习建筑设计,

包括室内里面所搭配的软装设计,

像家具、灯具、饰品等。

国外的市场非常成熟,

毕竟国外品牌本身就自带设计师,

比如床品这样的品牌,

像一个滚边或者面料、流苏的设计,

都有几十种的表达方式。

当设计师设计品牌时,

他会更游刃有余,

因为不需要重新设计,

只需要在原品牌的无限设计里,

去挑选它适合的产品,

这也就成为国外软装市场的优势。

   




常州新城淹南地块洋房



Jack:软装设计和家具配套设计本身,

国外市场是比较完整的,

因为他会有非常成熟的市场配套,

产品配套,甚至是产品设计的搭配配套。



Sue现在国外设计师已经跳脱了常规的设计,

他(她)们会创造自己的品牌,

走上引领和原创的设计之路,

其品牌已经上升到国际级别或者是明星级别的领域,

进入了更高的层次。



Jack:那现在国内的软装设计师

是需要懂硬装设计,产品开发,

综合考虑很多物料的细节,

寻找厂家,在配套性的设计里做综合思考?



Sue近几年软装热度一直都很高,

但对于这个职业没有专业的认证,

只要凭经验人人都可以称自己是软装设计师,

甚至是对自己过于的包装。

所以专业层次高低不齐。

我个人觉得一个好作品必须是硬装一体的,

因为我们一直专注在软装这个行业,

所以很少会去参加一些室内的奖项。

国内软装市场也是混乱的,例如低价竞争,

对真正的设计师来说是硬伤。

这情况不仅是软装市场,

而是对各个行业来说,

都存在这样一个问题。


在我的角度,

无论你硬装是什么条件,

客户给我信任的机会。

我必须根据需求和实际,

再去创造更优的条件,

可能3000元/平方米的成本,

我会做超出期待的品质,

在原有的空间里面,

我可以做出更多个性化的东西。

所以我们坚持的是在每一个空间里面,

它都有一个无限灵感的生活,

我会把这个信条落实在我工作的方方面面,

比如说我的空间一定要有故事、有细节,

这样才能打动客户。



Jack:那能不能谈谈2018年“木里木外”这个案例,

你们在软装的思维层面上是怎么去安排,

怎么去把“再造”的思维表达出来?

毕竟这个这个案例里的硬装也好,软饰也好,

我看到几个重要的色调,第一个是朱红,

第二个是青色,里面的金色还分浅金色和米金色,

配色比较高贵雅致。

所以,你们是怎样呈现这种整体的陈设?



Sue“木里木外”这个案例是Brenda主导的项目,

当时在做这个项目的时候,

客户是希望打造具有意大利一线品质的中国品牌,

木里木外是一个致力于整体家居的高端产品品牌。

产品范围涵盖生活空间中的木作护墙整装系统。

这是木里木外的首个展厅,

室内的软装产品都需要我们来设计与落地。




上海木里木外-无锡展厅



比如在整个空间的配色上,

墙体大面积采用中国传统的“赤”色,

与深木色相接,特有的庄重仪式感油然而生,

如置身气韵凛然的大宅府邸当中。

展厅层层递进,金色以线条的形式融入空间之中,

与大气磅礴的红色相搭,低调却难掩奢华的气质,

不刻意,不做作,骄矜之余,增添空间的丰富性。

隔断采用大面积米灰色,

虚静空无,为写意的空间做了留白,

于此同时,形成强烈的张力,

将视觉焦点聚集于此,引人无限遐想。

整个空间布局的分区,

或者说步入式的概念的话,

虽然我不能全部都表达出来,

但我认为对于每个空间的配色,

或者是一些软装的应用,都是非常有讲究的。



Jack:我看到展厅里面有一个圆形的床,

这个本来就是它的产品吗?

还有展厅的柜子、沙发到灯的一些单品,

你们希望是以新的手法去创造出来?



Sue在空间里面既要呈现原始的、现代的,

又要具有东方文化沉淀感的单品,

所以我们在家具的选择上层层遴选,

密思凡德罗曾说“上帝存在于细节之中”,

于细节当中,便可体察设计师的用心之处,

沙发两侧台灯造型古朴,

那是在卖木头的工厂里挖出来的木头,

加工制作成独一无二的单品。

在茶几的设计上,选用亚克力跟木皮结合,

彰显历史与现实交汇的东方独特韵味。

展厅里面所有的单品都是我们给与设计与制作,

更多的单品都是改造款,

局部的单品如里面那件白色的餐边柜,

有时候很难去找到吻合这个空间调性的单品,

所以我们会进行改造原创,

打造出我们希望呈现的东西,

也保证所有的单品做到“适合”这个空间,

并且在未来的话,

我希望能做到软硬一体化,

将软装设计做到比硬装更出彩。



Jack:“木里木外”的整个设计呈现都非常高端,

看得出来是花了很长时间,

那你们大概花费多长时间才打造完成?



Sue展厅基于私人跟房地产项目之间,

生产周期大概五六十天,毕竟有工艺讲究。

当你仔细研究每个空间的关系和软装,

你会看到它的独创性,其实是真的很完美,

包括简单的衣帽间,整体陈列条理有序,

每一件单品也都经过我们精挑细选,

甚至是高级定制。


   


上海木里木外-无锡展厅








细腻优雅





Jack:密斯凡德罗曾经说过:

“上帝存在于细节之中”,

所以我觉得做软装饰的设计师,

心思都很细腻。

那你们除了设计“木里木外”这个展厅外,

还做过什么样的展厅?

或者能否说说“玺樾西塘”这个案例?



Sue首先我要去了解“西塘”

它是一个什么样的城市,

楼盘又处在什么位置,

还要了解客户群体是什么样的。

“玺樾西塘”是处于嘉兴西塘风景区里面的一个楼盘,

它的建筑是徽派系的现代化改良,

呈现了江浙一带的风格,

所以我的软装绝对不能跳脱室内建筑的框架,

得与建筑和室内都完美融合。



玺樾西塘



西塘历史悠久,

是古代吴越文化的发祥地之一、

江南六大古镇之一,

为吴地方文化的千年水乡古镇。

我们想象售楼处便是一个

承载西塘文人墨客过往生活的雅集,

沿着西塘的水缓缓划过那段悠悠岁月,

展开一段段水乡漂游记。

所以我们沿着河岸,

你会发现很多的博物馆、书吧、酒馆、等等。

这些都是你的空间元素灵感来源。

东方雅致风格一定要带有地域文化感,

不然你放在中国任何一个售楼处都是可以的。


如“纽扣博物馆”,它是西塘纽扣之乡,

我们希望引用它的特性把这个概念,

用装置艺术的方式植入在空间里面。

另外在进入售楼部的时候,

有一个很长的墙体空间,

这就产生了一个很理性的墙体关系结构。

我们得有一个海拔高度和视觉中心点,

所以我们自己就画了一些概念图,

比如说我需要有一首诗,

而且这首诗我是请了一个,

全国非常有名的书法家葛清禹来写的,

它为整个项目都带来了增值,

并且迎合了西塘的发展。

诗句右边是代表了文人墨客的形象,

整体具有代表性。

墙体底部我们还增添了一个,

类似渔网结构的现代化装置雕塑,

有艺术感的同时还融合现代中式有代表性的元素,

这个入口的空间关系我是非常喜欢的。


“玺樾西塘”整体建筑体现了宁静感和规范感,

那我们是怎么样来布置我的软装呢?

路口走进去就是一个引用波纹设计的茶室,

还做了一个很工业化的导台,

导台是由木头去叠加的,

大概有五六米长,

色调跟质感都和水的质感颜色一致,

它就是很个性又现代化的平台,

旁边还搭配一些比较传统的现代中式椅子,

增强中式与现代的联动性。

另外我们还会进行调整,

某些产品会是以琉璃的透亮方式存在,

突出水波涟漪的感觉,

让空间形成统一感。




玺樾西塘



整个建筑包括室内洽谈空间其实是灰调的,

但是我们用湖水绿去搭配,

例如玻璃的设计就呈现出舒适的空间视觉,

在这里我们没有放实体装置,

只是放了用瓦当垒成的建筑造型,

但它特别有观赏性,

就像博物馆陈列的一个展品,

又同时能抓人眼球。

当我们觉得硬装的灯普通且缺少文化感时,

我们就重新添加了西塘的风景图案。


绕进水吧,

在楼梯上就有一个我们自己设置的装置,

它是一个毛石面跟不锈钢结合的体现,

具有东方文化的线条感。

包括木松,也是朝着楼梯方向做了延展。

水吧整体空间的凹洞陈面非常窄,

但它背后是发光的,

那我们在这里引用了西塘的酒文化,

且用不规则的琉璃的方式的去呈现,

特别的雅致。



Jack:“玺樾西塘”在整个风格上呈现了

一种文人雅士的调性在里面,

这里面采用了灰色,像刚才谈到的这种瓦当也好,

或者是楼梯口的那个盆景,

不锈钢跟毛石之间的个对比,纽扣的元素,

都是在灰色整体上面,增加不同的颜色跳跃感,

让整个空间带有灵气。



Sue对,因为它是一个宁静的空间,

具有书香味,它的功能却非常个性,

如果你要让我告诉你这是什么风格,

我只能说它是一种东方雅致风格,

但是它的味道并不仅仅停留在风格而已。

因为它呈现的就是一种气质。

我对于任何一个项目,

比起议论它的风格,

其实讲究的更是它的气质。




玺樾西塘



Jack:你谈到的风格只是我们在

切入内容陈述的一种表述,

而每个人的气质都是由内到外的综合因素组成的。

这个建筑的气质为什么我用“文人雅士”来称呼,

是因为它在5A景区里面,

另外客户群体有一定的购买力,

年龄可能处于40岁以上,相对比较成熟。

当这个客户群体来订购时,

便会展现群体的调性和气质,

就像这种自带书香味或者是文人的气息。



Sue另外还有一个合院,

这两套的气质都是相近的,

所以客户群也是很类似,

这个案例整体有点低调的,但它整体安静,

另外我们所有的木头用的都是葡萄木,

有着开放的肌理,整体沉稳且富有文化感、

沉淀感。加上墙上的书法作品都是正版的,

即使这个房间出售了,

也是非常有增值价值的。

我们就是愿意去做这样增值事情,

这让我感到很开心,

连样板房的设计都经得起考验。



Jack:从我们做创作做设计的人来谈,

就是遇到一个有品质的客户,

才有真正的空间发挥自己的想法与设计。

优质的品格得放在心里面,保持这种心态,

作为创作人还是应该有点追求。

所以我也感受到,

其实整个西塘都有文人雅致的气息,

且传达了一种安静平和的氛围。



Sue是的。当时这个项目当时完成之后,

客户对我还是比较认可的,

也放心把整个设计交给我。


   


嘉兴西塘140合院样板房









品质尺度





Jack:刚才谈到的主题性展馆、

售楼会所和样板房,你们在做这些项目

的时候都有独特的再造思维,

都是从空间的色调、家具、灯饰、

布艺等的出发,用“再造”的思维

去进行调性的打造。

你们的团队是怎么去控制这些质量呢?



Sue其实所有的单品、面料重选和材质的再造,

对于我或者设计师来说,都是应该做的。

我们跟别的设计机构或者个人的区别,

可能在于局部的单品改造设计,

我不是单纯选面料,可能还会做一些较大的改动,

例如“樾隽中央”这个案例,

我基本都是以这个项目为出发点,

并且里面所有的装饰手法都是由我完成设计。

我会用一些基本元素再创作开发,

并重新去思考出一个新的搭配。




樾隽中央



在国内做原创,

虽然很容易被抄袭或者市场反应冷淡,

但我就是喜欢自己设计,自己创造,

毕竟我有专业的经验,

在成本控制上也游刃有余,

所以我会有很大的兴趣去设计一些新的东西。


其实“樾隽中央”这套案例的造价并不高,

但这里面的细节非常多,颜色的分布也很完美,

包括红色的点缀,沙发背后墙上的装饰画,

像一般的设计,它并不会在沙发后摆放东西,

可能就只会挂一幅画而已。

但我们要打入这个市场,

我们就得花很多心思做方方面面的设计,

当我们的竞争对手看到我们的设计时,

就会感叹我们舍得花钱做设计。


但这个户型里面的装饰,

像吊灯、台灯、落地灯,大部分都是网购的。

设计除了要追求设计之外,还要有成本意识,

可以购买一些高性价比的产品去呈现最终的效果。

虽然这套方案成本超支,

但我对成本仍然是可控的,

虽然家具的成本超出了预算,

但为了保证品质,

我选择了一家优质的厂家,

设计做的再好也要合格的技术人员配合。




樾隽中央-房间



Jack:你谈到的比例尺度,

是指沙发和空间的比例感?



Sue比例感并不仅仅是你说的家具本身长宽问题,

也包括家具本省的比例,如一件沙发大概2米8,

那在2米8的基础上,你的这个扶手宽度是多少?

你的坐垫上下高度多少?

你需要加入的金属细节是多厚?什么造型?

所有的小细节比例造就了大空间的比例,

这些其实都不是那么简单的。


作为合格的设计师,

你要对涵盖的区块家具、灯具、地毯、装置艺术、

花艺等等专业度要很高,甚至比供应商还懂,

你越了解就越能控制成本,节约成本,

在成本合理的情况下制作出好的产品。

因为国内工厂并不像国外的工厂那么专业,

整体的效果还是需要设计师操控,

我们就像一个导演,所有的节奏、品质、

局面、效果都是要掌握在自己手里。



Jack:这就是设计师应该对设计的精准把控,是吧?



Sue:对,从颜色分配,面料质感的选择,

家具大小比例,要怎么做才会让人眼前一亮,

才会有设计感。这些基本上都是我亲自来改造,

即使是一些画和艺术品的画框,

这些细节都是由我设计,把控的。




樾隽中央-书房



Jack:根据我的理解,

你刚才谈到的项目都是比较“求快”。

设计师在做项目的时候,

特别是完美主义型的设计师,

为了呈现最好,可能会让项目超支。

但在做一些普通的设计时,

他会在有限的时间和成本内呈现出最好的效果,

就像样板房,它就不是特别贵,

但通过设计后,它的搭配和呈现就凸显了价值。

但“木里木外”项目一看就是有主题的展厅,

因为它整个空间的质感、打造,

包括木皮制品,细节的纹样,

一看就不是一般市场里面的产品,

但“西塘玺樾”的售楼会所就会

规定一定的平方数和格调。

那板房又如何通过最佳的成本,

以自己的设计吸引消费者,

让他们产生购买的欲望,

其实就很考验设计师把控性。

所以我也认同你们在设计产品时,

能把控价格和品质,

突破原有的产品造型和生产模式。



Sue:虽然“玺樾西塘”的空间,

有既定的属性和风格,但不思考的话,

就很难找出西塘的专属元素。

我认为设计师在设计任何一个产品时,

不能只做形式上的处理,

还要植入当地文化,就像售楼处,

你可以将它放到全国各地都可以使用,

但“玺樾西塘”就有着不同地方的属性。

如果这里面的软装放在别的地方,

也许就不适合了。


回到样板房,其实我还没能达到“求快”的阶段。

毕竟我的团队只有二十几个人,

现在我能承受的数量允许我去做个性化,

有气质或者混搭的项目,

我还是会有一些小追求去做细节。

关于把控成本的话,

我们发现3000元/平方米项目跟

4000元/平方米的项目还是有区别的,

首先在家具的材质上就会有一些区别,

你造型越复杂不锈钢大理石用得多,

你的造价就会高一些,

艺术品雕塑多一些同样造价也会高。

实际上只要家具的成本能控制下来,

那艺术画、面料等等这些都是可控的。




璞樾春秋

   

   






赋予灵魂




Jack:其实软装的设计,

大家都在控制设计成本,

控制数量。对于家具的把控,

你们也有高要求和格调,

还有一种匠心的精神,

才能追求设计更好的呈现。



Sue:当我们作为经营者的时候,

不仅要有追求,还需要懂管理,

一个公司没有那么完美,

很难在每个项目追求匠心,

毕竟客户不同,追求的品味也不同。

一个设计师把最高的品味给审美低的客户,

双方就会很难沟通。

Brenda的设计非常国际化,

设计思维也永不过时,永远走在人的前端,

但这并不是管理经营者需要用到的思维。

面对不同的客户就需要做对应的考量,

为不同的客户提供不同的设计。



Jack:从你刚才谈到的理念、项目和风格,

就是面对不同的客户得作出不同的调整

从而创造出不同的设计,

我也非常理解经营者的生存问题,

毕竟20跟50人的公司体量是有区别,

但是你们平衡得很好,

既保持对品质的高要求,

也会针对不同层次的客户做出最适合他们的设计。



Sue实际上我也不太满意,

目前现在邸设设计自己的设计调性,

对我来说有点局限了,

但我认为作品应该凝聚自己的精神,

毕竟作品与我息息相关。

我觉得未来是无限可能的,

邸设的作品其实还能有更好的呈现,

只是需要一个合适的机会。




璞樾春秋



Jack:每个人都希望跟优质的客户合作,

但品质优越的设计在市场上至关重要,

只是现在中国市场还处于发展阶段,

人群的审美、品味、市场需求和

市场整体质量都处在起步期。

虽然现在国内市场没有国外的成熟,

但未来的市场需求会越来越广的。



Sue关于市场的话,

我个人还觉得不少公司只关心“视觉”本身,

而缺乏思考,但我们不一样,

像样板房的融入,我们会思考很多。

假如我是房主,

我希望这个角落呈现什么感觉,

希望这个产品体现什么感觉,

在做任何一个细节深化时,

我都会从使用者的角度来考虑,

而不仅仅从展示者的角度考虑。



Jack:视觉和思考两者不是背道而驰的,

我觉得你们是通过用户需求去完善设计,

从使用者角度来切入每一个展馆和私宅的设计。

就好比一个演员,

当你要进入这个角色或者这个行业时,

就要以角色的角度来进行思考。



Sue:市场上很多样板房没有感情,

它们都无法打动我,

我也碰到过专业度比较高的甲方,

她看完印刷厂的项目后发了一条朋友圈:

“设计就是把读书时候学到的,

旅游时候体会到的,生活中感悟到的,

都恰如其分地传达出来。”

看了这条朋友圈后,

我觉得她真的太懂我们了。




璞樾春秋



Jack:设计师把自己生活体会与感受赋予在设计之中,

那设计也要展现设计师的灵魂与调性

体现设计师内心的想法。



Sue我经常对我的设计师说,

你要先感动自己,你才能感动别人,

要反复思考,在工作并不是纯粹的生计,

工作时还需要带点热情,

不然就会像行尸走肉。

同样,在处理一个项目的时候,

你花了一样的时间去做一个项目,

那为什么不全力以赴,

你得到的结果其实截然相反的。

当你为了去完成而完成,

最后的结果就是一般般。

当你全力以赴去完成最后的结果会非常有成就感。

将就了结果就是C或者B,

不将就不是A+也有A。


“把事情做好”就应该是人生的成就。

如果对人生糊弄,就是浪费生命。

我在做任何事情的时候,

都希望这个时间点对我来说是最宝贵的。

时间非常重要,我宁愿花钱去买时间,

我也不想浪费时间。

我希望自己培养的人以后可以独当一面,

更希望从他们能挖掘出自身的气质。



Jack:当你面对自己时,希望更好地把握时间;

在培养人才时,会希望他们更多的挖掘和思考。

那当你面对客户的时候会如何执行你的设计呢?



Sue首先我会与对方探讨彼此的思维是否一致,

当确定意向一致后我再进行第二步。

第二步就是风格上的交流,

我会和客户聊生活,感悟他(她)的喜好,

接着再提概念方案,最后落地。

当然落地的路径分很多种,

一种是采购一线品牌家具,

另一种是高级定制。

一般私人客户讲究舒适健康度,

所以跟样板房处理的细节就很不一样,

就像部分私人客户的家具,

它所用的油漆和板材,

都要送到SGS权威测试机构做检测,

制作完成后需要放在,

一个密闭的空间里做甲醛的检测,

通过后才能进场。




璞樾春秋









精准呈现






Jack:那你可以具体地谈一下高端私宅的案例吗?



Sue例如“澳门天钻”的高端私宅的项目,

这个案例是Brenda主导的项目,

这是一位父亲为自己的女儿购买的公寓,

女儿20岁左右,在国外居住,

每年会在澳门逗留1个月。

房子风格为卡迪亚风,高雅精致。

房子本身是精装房,所以客户不希望重新装修,

只允许重新布置。

我们在空间里替换了所有壁纸和装饰配置,

重现整个空间视觉。另外,在布置上,

因为房子的楼层很高,为了突出主次,

我们采用BV编织的手法,

用皮革跟金属做了一个屏风,

突出客厅的视觉设计。

同时,空间里还存在便宜和昂贵的单品,

我们让它们共融了,

在视觉和品质上保证了统一。

面对高定私宅的细节,我们一定要精致,

虽然有的客户不需要一线品牌家具,

但我们希望他的家具能带有一线品牌的品质。






澳门天钻B户型公寓 高端私宅



Jack:你觉得在私宅定制采用“再造”

思维会不会更有挑战性呢?



Sue我个人认为比起私宅样板房挑战性比较大,

毕竟样板房涉及售后服务,

但私宅的软装设计会人性化一点。

就像“上海夏都花园别墅”的两个案例,

户型基本相同,两位房主是一对闺蜜,

但彼此的年龄相差大概10岁左右,

但两人喜好不同。其中一个客户,

她的形象很优美,本人也非常精致优雅,

她们都有自己的风水师,这个客户命里缺“金”,

所以这个空间里面有金、蓝、白的色调,

整体设计会活泼一点。

而另外一位就是她的邻居,她“缺木”,

所以整体会走木色、香槟色,整体的调性相对稳重。

在前期,客户的喜好、习性和客户缺什么,

想要什么我们都需要理解清楚。



上海夏都花园别墅 高端私宅



上海夏都花园别墅 高端私宅



Jack:这几个的客户是有区别的,

第一位20-30岁,第二位应该是30几岁,

而最后一位年龄大些40-50岁。



Sue对,其实在设计,包括硬装和软装里,

都会呈现用户的思想。

面对客户时我们会把握精准度,

在任何一个搭配的空间里面,

我们都要让客户感受到专业度。

有时候私人客户意见繁多,

和设计师的意见不一,那就尽量平衡。

我们不能只关心软装布置与设计,

我们还要对客户负责,

要对空间的硬装负责,

要思考整个空间怎样布置才是最好,

所以我会多做分析和研究和沟通。



Jack:从主题展馆,到售楼空间、

样板房再到私人住宅,

你们会从项目本身去挖掘不同的调性,

深入了解客户群体的类型吗?



Sue每个客户都不一样,

前者是了解生活,

后者是了解营销,

彼此立场不同,

类型也不相同。



上海夏都花园别墅 高端私宅



上海夏都花园别墅 高端私宅



Jack:谢谢你今天分享了这么多,让我学习很多。

譬如你从执行者的角度来谈软装设计,

也分享了如何在不同项目领域,

面对不同的要求,去突出不同的特点,

怎么切入设计当中,如何把控品质。

我非常欣赏你们的一点就是在安排软装陈设时,

采用再造思维,与硬装产生更有效的结合,

而不是软装设计就是普通的布置和摆放。

今天感谢你的分享,

也代表简形和INNODESIGNPRIZE感谢你。











栏目主持:

龙伟权/JACK


先后毕业于广州大学美术学院工艺美

术及华南师范大学美术学院油画专业。


广告从业二十载,一直从事创意、艺

术、策展、运营工作。曾工作于GIMC、

ADK、WPP国际4A广告公司,服务过

汽车、通信、快消品、运动品牌等全

球五百强企业。


现为广州正典广告公司副总经理及执

行创意总监、法国innodesign prize

国际创新设计大赛评审团成员、CID

迪拜国际室内设计大赛副秘书长、广

东省美术家协会员、广州市美术家协

会理事、深圳插画师协会会员。


曾获广州日报华文广告奖、广东省广

告奖、中国广告奖,黄河公益广告奖、

广州4A广告奖、创意中国设计奖、最

成功设计大奖、广东书藉设计双年展、

天鹤奖、全国平面设计大奖,中国之

星设计奖、中国插画双年奖,包豪斯

设计奖、Hill illustration国际插画大

赛、香港CGDA设计奖、中华插画奖、

法国innodesign prize国际创新设计

大赛、意大利A’design award设计

等近百个奖项,作品入选brand5、

APd亚太设计年鉴、中国创意设计

年鉴、IAI广告年鉴等。










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